Небольшой румынский город Тыргу Муреш (130 тыс. жителей) раньше был столицей
Венгерской автономной области, по сей день в нем живет много этнических венгров, венгерский язык - второй официальный (правда,
больше номинально), и самая впечатляющая архитектура здесь венгерская, а именно - модерн, особенно здания Дворца администрации (Префектуры) и Дворца культуры. Сохранились ли в Префектуре интерьеры, я не знаю, доступ туда открывают для туристов всего на пару часов в день только для групп, но во Дворец культуры купить билеты просто, и зайти туда нужно непременно, потому что внутри вас ждет настоящее потрясение.
Дворец культуры был сооружен в 1911-1913 годах венгерскими архитекторами
Марцеллом Комором и
Дежё Якабом, учениками
Эдёна Лехнера, виднейшего представителя венгерского модерна. Изначально здание планировали сделать двухэтажным, но в итоге было принято решение построить три этажа (не считая цокольного, то есть, по-нашему, этажа четыре, если не брать в расчет подвальные и мансардные помещения). Во дворце культуры в разное время располагались музыкальная академия, городской кинотеатр, театральная школа и театр, академия изящных искусств и другие культурные учреждения. Сейчас здесь находятся Государственная филармония, постоянная экспозиция Музея истории и археологии, библиотека и художественная галерея.
В общем курсе истории искусств много белых пятен, даже если изучать его углубленно. Про Восток, Латинскую Америку или Африку я вообще молчу, белых пятен полно даже в истории искусства Европы. Одних значительных художников мы вообще не знаем (о них и на английском-то материалов почти нет, не то что на русском), а место других в истории искусства определяем некорректно. Происходит это чаще всего не столько из-за невежества или лени, сколько из-за обстоятельств разного рода, например, их творчество слабо представлено или вообще не представлено в крупнейших мировых музеях, часть наследия уничтожена стихией, войной или по человеческой воле, некоторые имена еще ждут своих исследователей. История искусства - это живой организм, она нуждается в периодической ревизии и переосмыслении.Для многих поклонников модерна имя венгерского художника
Оладар Кёрёшфёй-Криш (
Aladár Körösfői-Kriesch) будет приятным открытием (на русском языке в интернете
здесь о нем немного). Из станковых произведений наиболее известен его диптих на тему средневековой легенды о
Кларе Зах. Наиболее впечатляющие фрески находятся в
Музыкальной академии Ференца Листа в Будапеште (недавно она открылась после реконструкции) и во Дворце культуры, о котором идет речь. Совместно с другими деятелями венгерского ар-нуво Кёрёшфёй в 1901 году организовал в
Гёдёллё общину художников по примеру английских прерафаэлитов. Члены коммуны занимались всеми видами искусства, много внимания уделялось декоративно-прикладному искусству и народным ремеслам (например, устроили ткацкую мастерскую, где изготавливали гобелены по авторским эскизам и народным орнаментам, а также изделия из кожи и вышивку), преподавали в школе ремесел, мастерили мебель и одежду, иллюстрировали книги (в том числе детские - воспитанию детей уделялось большое внимание), устраивали музыкальные вечера. Целью всей этой деятельности была выработка нового национального стиля.
В оформлении Дворца культуры в Тыргу Муреше (по-венгерски - Марошвашархее) приняли участие двое из колонии в Гёдёллё -
Эде Виганд и
Шандор Надь, которые совместно с художником
Шандором Мухичем сделали цикл из 12 витражей. Витражи были изготовлены в мастерской известного тогда витражного и мозаичного мастера
Микши Рота (о нем по-русски можно прочитать
здесь). Эти витражи должны были участвовать во Всемирной выставке декоративно-прикладного искусства в Сан-Франциско, но из-за Первой мировой войны за океан были отправлены только их эскизы, а сами стекла остались лежать в подвалах, для сохранности.
